La chanson qui repr&eacute;sentera Chypre &agrave; l'Eurovision cr&eacute;&eacute; la pol&eacute;mique sur l'&icirc;le m&eacute;diterran&eacute;enne. Intitul&eacute; "El Diablo" ("Le Diable"), le morceau interpr&ecirc;t&eacute; &nbsp;par la chanteuse grecque Elena Tsagrinou, a &eacute;t&eacute; diffus&eacute;e mercredi pour la premi&egrave;re fois par CyBC, provoquant la col&egrave;re de t&eacute;l&eacute;spectateurs qui l'ont jug&eacute; "satanique". La cha&icirc;ne a re&ccedil;u des menaces et un syndicat de professeurs d'&eacute;ducation religieuse au lyc&eacute;e a publi&eacute; un communiqu&eacute; vendredi exprimant son "horreur" au sujet des paroles de la chanson dans lequel la chanteuse "loue Satan, lui d&eacute;die sa vie et l'aime".
Pour CyBC, cette chanson, donc le clip n'est pas encore disponible sur Internet, s'inspire de la "lutte &eacute;ternelle entre le bien et le mal". Musicalement, elle s'inspire aussi fortement de Lady Gaga...

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Eurovision 2021 : la chanson diabolique de Chypre suscite la polémique

Start-up nation oui, anglais à l’eurovision non : qui importe quel mot dans le français d’aujourd’hui ?

L’Eurovision au temps du virus : Ce que l’édition 2020 nous dit de l’état de l’Europe.

Eurovision : Barbara Pravi représentera la France avec le morceau "Voilà"

<h3 class="s2">Atlantico : Le ministre de la Culture a signifié sa désapprobation du choix de la chanson de Tom Leeb pour l’Eurovision en raison de son refrain chanté en anglais. Face à un gouvernement qui multiplie les anglicismes dans sa communication, comment expliquer la position du ministère de la Culture?</h3>

Olivier Soutet : Je crois qu'il faut replacer cette polémique (dont il ne faut quand même&nbsp; pas majorer l'importance) dans un cadre plus général. Le Président et son&nbsp; gouvernement sont, à tort&nbsp; ou à raison, accusés d'être éloignés de la France profonde, de ne pas la comprendre (cris des "Gilets jaunes") et, à l'inverse, d'être totalement engagés dans la logique de la mondialisation, Or, l'anglo-américain (langue de la finance, de l'informatique et,&nbsp; plus généralement, de la techno-science contemporaine) est la langue-étendard de cette mondialisation. Donc, en dénonçant la présence d'un refrain en anglais dans une chanson française, on se donne un brevet de "francité" et s'affiche comme défenseur d'une francophonie sans compromission.

Janine Gallais-Hamonno : Nos gouvernants nous offrent la perspective d'un monde où tous les êtres humains seraient d'une telle égalité, d'une telle uniformité, qu'ils en deviendraient interchangeables.

Une telle ambition pose le problème du modèle à adopter: un modèle physique (jeune, dynamique, sportif, enthousiaste), est relativement facile à définir. Il a donc précédé le choix d'un modèle culturel, qui implique un choix de civilisation donc de valeurs... et aussi de langue.

Les emprunts faits à la langue anglaise, et surtout américaine, portent notamment de nos jours sur tout ce qui exprime l'efficacité. Il faut dire que l'américain a une flexibilité qui lui permet de jouer avec la syntaxe et avec les mots, qu'il restructure à sa guise. L'essentiel est d'exprimer l'idée que l'on veut partager de la manière la plus efficace, c'est-à-dire la plus succincte et la plus imagée. Ainsi, chacun peut créer un nouveau vocabulaire à sa guise, à condition que celui-ci soit immédiatement compréhensible par ses interlocuteurs. Qui l'adopteront sur le champ s'il remplit bien son rôle.

Comme nous sommes dans un monde où foisonnent les idées nouvelles, chaque innovation offre ainsi à la langue anglo-saxonne le moyen de gagner du terrain par rapport aux autres langues.

Ceci n'est pas nouveau. Cela date très exactement du XVIIIe siècle, avec The Wealth of Nations de Adam Smith qui a été écrit en introduisant une flexibilité dans la langue qui en a fait un outil de la pensée.

Ce que, en tant que Français, nous pouvons déplorer est qu'Adam Smith ait tout simplement emprunté ses idées au grand linguiste qu'était notre Turgot. Mais Turgot avait d'autres choses à faire que de la pédagogie, alors qu'Adam Smith était Professeur de Rhétorique.

L'anglais est ainsi, au fil des découvertes, devenu la langue de la science. La science la plus abordable pour le grand public étant celle des affaires, c'est le vocabulaire anglo-saxon des cadres supérieurs qui est le plus connu et le plus emprunté, notamment par nos gouvernants qui se donnent ainsi une image progressiste.

Ce monde des affaires a peu à peu adopté non seulement une langue mais une culture, une manière d'être, qui conduisent aujourd'hui à cet objectif de mondialisation et d'uniformisation.

<h3 class="s2">Le ministre de la justice a jugé le choix du refrain en anglais de Tom Leeb comme une stratégie pour gagner&nbsp; « le Graal », le titre de l'Eurovision. Partagez-vous cette analyse?</h3>

Janine Gallais-Hamonno : Oui et non. Il y a bien sûr une part de stratégie. L'anglais, dans cette chanson, est employé dans une volonté d'universaliser la parole qui devient symbole de l'universalité du sentiment amoureux.

Mais je vois également un deuxième niveau de lecture des paroles de cette chanson.

À un monde qui se veut efficace, direct, « cerveau gauche », cette chanson offre à l'auditeur un monde « cerveau droit » qui n'a pas peur des répétitions, qui vont être comme une incantation.

Un monde qui, au court terme des rapports d'activité trimestriels, répond en évoquant l'éternité. Un monde qui, à la stratégie gagnante du solitaire qui l'emporte sur son concurrent, ne parle que de l'autre. A tel point que l'autre devient la « meilleure partie » de soi-même, reprenant, mais en anglais, l'expression des vieux couples amoureux. Un monde où l'autre, parce qu'il est différent, complète celui qui n'est plus seul.

<h3 class="s2">Le traitement de langue, selon qu'il s'agisse d'arabe ou d'anglais, subit un traitement totalement différent de la part du gouvernement. Le premier est considéré comme un enrichissement de la langue, le second en serait un signe d'appauvrissement. Pourquoi ?</h3>

Oliver Soutet : L'anglo-américain est perçu comme une langue prédatrice, comme une des formes les plus sensibles de l'impérialisme américain et de ses relais dans les sociétés de beaucoup de pays. Il n'enrichit pas les autres langues mais les marginalise.&nbsp; Aucune autre langue n'occupe actuellement une telle position. L'insertion de tel mot argotique, de tel mot créole, de tel mot arabe, de tel mot turc (ou de n'importe quelle langue du reste) n'est, du coup,&nbsp; pas perçue comme dangereuse, mais comme le signe linguistique de la diversité sociale, usuellement présentée comme positive.

Janine Gallais-Hamonno : Il faut remarquer que l'anglais, ainsi utilisé dans la chanson, sert à rassembler ceux qui partagent la même aspiration. Ici à l'amour. Mot que cette chanson d'amour a la pudeur de ne pas utiliser.

A l'inverse, lorsque nos gouvernants utilisent l'anglais "des affaires" c'est pour se démarquer du commun des mortels, pour montrer à quel point, eux, "savent". L'anglais est alors clivant.

Quant aux chansons qui utilisent l'arabe, elles servent souvent, non seulement à démarquer mais à opposer,&nbsp; certaines se faisant même des vecteurs de haine.

C'est, de nos jours, moins la langue utilisée qui importe que l'intention avec laquelle le choix de cette langue a été fait et l'utilisation qui en est faite.

<h3 class="s2">Quelle part de la population française emploie d'avantage l'anglais en négligeant l'argot où emprunte des mots en arabe?</h3>

Oliver Soutet : Vous n'avez pas de gens qui emploient l'anglais intégralement (sauf évidemment dans certaines activités professionnelles) mais vous avez une certaine classe très touchée par les échanges mondiaux qui est familière des néologismes en anglais (économie, informatique...), qui les comprend et les utilise avec une relative facilité - ce qui ne signifie pas, d'ailleurs, qu'elle soit capable de s'exprimer avec une totale aisance en anglais ; face à elle, vous avez tous ceux pour qui ces mots et expressions restent totalement opaques.

Start-up nation oui, anglais à l’eurovision non 

Too much

Comme chaque année depuis 1956, le concours Eurovision de la chanson a tendu à l’Europe un miroir déformé mais éclairant sur sa situation intérieure et sur son rayonnement international. A cette différence près que la 65ème édition, prévue pour se dérouler, dans ses phases finales, à Rotterdam, a été purement et simplement annulée. Le concours reprendra en 2021 à Rotterdam. D’ici là, quelle image l’Europe voudra-t-elle donner d’elle-même à travers le monde&nbsp;? La question se pose bien entendu sur le plan économique, politique, social et diplomatique. Mais, ce sera également le cas à n’en pas douter sur le plan médiatique et celui du soft power.

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Une édition à l’image du continent&nbsp;: reportée, confinée et a minima

La prise de conscience des organisateurs de l’Eurovision a été progressive&nbsp;; l’Union européenne de radiodiffusion (qui organise le concours depuis l’origine) s’est comportée comme l’Union européenne, de manière heurtée et au gré des bouleversements du moment. Qu’on en juge plutôt au regard de la chronologie&nbsp;:

<ul>
	<li>Le 6 mars, les délégations finlandaise, grecque, israélienne, italienne, suédoise et suisse ont décidé de ne pas se rendre à Rotterdam pour le meeting des délégations, comme il est de coutume.</li>
	<li>Le 13 mars, l’Union européenne de radiodiffusion annonce qu’une annulation est possible. Les événements de lancement en Israël et en Espagne, prévus traditionnellement pour préparer le concours, sont annulés.</li>
	<li>Le 18 mars, l’annonce de l’annulation se produit au moment même où plusieurs pays déclarent des mesures de confinement.</li>
	<li>Le 16 mai, une émission non compétitive Eurovision&nbsp;: Europe Shine a Light remplace le concours.</li>
</ul>

Pour la première fois depuis 1956, le concours a été annulé. Ainsi, l’Europe accepte de reconnaître aux yeux du monde qu’elle est une des régions les plus frappées par la pandémie&nbsp;: derrière les Etats-Unis et le Royaume-Uni, pour les statistiques connues, l’Italie, l’Espagne et la France suivent au nombre de décès. L’Europe a été, après la Chine, l’épicentre mondial de la Covid-19.

Le concours a été remplacé par une émission en visioconférence mais qui n’a pas réuni de public&nbsp;: les chiffres d’audience sont très médiocres, comparés aux 200 millions de personnes qui regardent l’Eurovision à cette période de l’année.

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Le non-déroulement du concours a fait corps avec le déroulement de la crise en Europe.

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Des tensions évidentes qui endommagent l’image de l’Europe

Comme partout en Europe, des tensions sont apparues&nbsp;: la Covid-19 a montré des divisions entre Etats du Nord économes et sûrs d’eux-mêmes et des Etats du Sud davantage touchés&nbsp;; entre l’Ouest du continent, décrit comme volontiers donneur de leçons, et l’Europe Centrale et Orientale, moins touchée&nbsp;; entre des Etats souhaitant fermer les frontières et d’autres souhaitant garder des liens économiques.

Dans l’organisation de l’Eurovision, des tensions sont également apparues, entre partisans du maintien ou non du concours, illustrant les débats entre protection de la santé et reprise de l’économie, existant entre les différents Etats mais aussi au sein des sociétés&nbsp;; mais également sur les modalités de remplacement, toutes écartées&nbsp;: tenue sans public&nbsp;; tenue du concours à distance, chaque délégation restant à domicile. On a retrouvé des problématiques similaires pour le football, autour de la clôture de la saison ou de la tenue des matchs sans public comme en Allemagne.

La crise de la Covid-19 a dégradé l’image que l’Europe se fait d’elle-même et de celle qu’elle renvoie à l’extérieur. Les opérations de communication chinoise, cubaine et russe en Italie ont mis en avant la cacophonie européenne, largement due au fait d’une absence de compétences de l’UE en matière sanitaire. La désorganisation a donc signifié que la solidarité européenne était morte, alors qu’elle n’est pour ainsi dire pas née&nbsp;: le projet de Communauté européenne de Santé de Paul Ribeyre (1952) n’a pour ainsi dire pas laissé un grand souvenir dans l’histoire de l’intégration européenne. Les vicissitudes de l’organisation européenne font corps avec le vécu général de la crise, faite d’une crise du multilatéralisme, engluée à l’image de l’Organisation mondiale de la Santé.

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Quel visage pour l’Europe en 2021?

Lorsque les phases finales du concours 2021 s’ouvriront, au printemps prochain, quel sera le visage de l’Europe? Celui-ci sera très certainement malmené par les vagues et le ressac de l’épidémie. A l’heure de penser «&nbsp;le jour d’après&nbsp;», l’Europe peut se représenter de trois manières différentes&nbsp;en fonction de sa situation pandémique. La Covid-19 peut être pour l’Europe une parenthèse, une crise durable ou d’une affirmation de sa souveraineté.

L’Europe peut espérer être en mesure de tenir l’édition 2021 à Rotterdam avec le glamour insouciant des précédentes éditions, comme si la pandémie n’avait été au fond qu’une simple parenthèse, un nuage dans un concours festif et solaire. L’édition 2021 sera alors la consécration de la capacité des pays européens à dépasser la crise, à la sublimer par sa célébration du kitsch propre à ce spectacle.

Néanmoins, l’idée d’un retour à la normale l’an prochain doit coexister avec la possibilité d’une récession économique et d’une crise sociale prolongée, que l’Europe redoute. Avant tout parce que cette dépression ne peut que nourrir un rejet de l’ouverture internationale, ferment d’autres rejets et de recherche de bouc-émissaires. La libération des mœurs promue par ce concours n’est pas certaine d’y gagner. Le concours 2021 serait alors une compensation et une façon d’oublier, une forme de catharsis.

Entre la parenthèse et la crise durable, l’an prochain pourrait peut-être montrer la résilience de l’idée européenne&nbsp;; après tout, la victoire des partisans de l’affaiblissement de l’Europe aux élections parlementaires de 2019 n’a pas eu lieu. Selon l’adage, l’Europe ne peut se permettre «&nbsp;de gâcher une bonne crise&nbsp;». En dépit des difficultés, réelles et persistantes, l’édition 2021 sera alors la célébration non pas du retour à la normale mais de la résilience de l’Europe.

Il faudra donc suivre l’édition de l’Eurovision l’an prochain à plus d’un titre&nbsp;: comme Jacques Attali le soulignait dans son livre Bruits, la musique précède les grandes évolutions du temps. C’est en ce sens que les philosophes doivent écouter le monde plutôt que l’interpréter&nbsp;; gageons que les dirigeants européens trouvent la partition d’une sortie de crise.

L’Eurovision et coronavirus : Ce que l’édition 2020 nous dit de l’état de l'UE

Tribune

La chanteuse Barbara Pravi est la grande gagnante de l'&eacute;mission Eurovision France, qui ce samedi 30 janvier a s&eacute;lectionn&eacute; sa chanson "Voil&agrave;" pour porter nos couleurs au concours Eurovision de la chanson 2021 &agrave; Rotterdam.
Le public a choisi "Voil&agrave;" parmi douze chansons, &agrave; 50/50 avec un jury compos&eacute; de dix personnalit&eacute;s : Amir, Jean-Paul Gaultier, Duncan Laurence gagnant de l'Eurovision 2019, Andr&eacute; Manoukian, Marie Myriam gagnante fran&ccedil;aise de l'Eurovision 1977, Elodie Gossuin, Chim&egrave;ne Badi, Natasha St-Pier, Mich&egrave;le Bernier, Agust&iacute;n Galiana.
"Je crois que depuis le d&eacute;part, mon message c'est vraiment l'authenticit&eacute;, et quand on croit en ce qu'on est et ce qu'on a &agrave; l'int&eacute;rieur, on peut d&eacute;placer des montagnes. (...) C'est un beau pied de nez pour toutes les fois o&ugrave; on nous dit que les choses ne sont pas possibles, que c'est trop difficile, et &agrave; toutes ses barri&egrave;res que certaines personnes essayent de nous mettre", a d&eacute;clar&eacute; la jeune parisienne au micro de RTL.
Preuve qu'elle a conquit plus que le public fran&ccedil;ais : d&egrave;s sa victoire, la France est pass&eacute;e de la 10e place &agrave; la premi&egrave;re dans les pronostics des bookmakers. Barbara Pravi pourra-t-elle succ&eacute;der &agrave; Marie Myriam, derni&egrave;re gagnante fran&ccedil;aise du concours ?

Sublime

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